默馆是态度,我们在都市丛林中追寻快乐与自在的艺术。


我们习惯听别人意见,符合他人期待才是正确。他们随口说“书写工整”、“绘画具象”,显然,毫无想象力,如此的审美水平,百年复百年,时代在前进,我们却滞留未前。


自康有为《广艺舟双楫》尊碑,与尼采、莱辛的美学观相应,近现代书坛无不得其影响,而能大家频出,巍然书风。百年以后,主流的学书方法却开艺术史的倒车,依旧泥古而力倡黄自元间架结构,以唐楷、二王为唯一入门法式,实际是回到了明清传统那脉死水,当时抄书的馆阁体够工整规矩,有一人被称为书法家吗?在数字复印时代的今天,临池学书,池水尽黑,有何意义?!有幸得于右任、林散之、沈尹默诸近代大家的实践,默馆认为以上成见陋习,与书法艺术本身南辕北辙、舍本逐末。


至于绘画追求像与不像,西方现代主义艺术自摄影机诞生以后,反思的论著汗牛充栋,从印象派发端,历经抽象主义、未来主义、后现代主义,以及心理绘画等等,多元的审美早已深入我们日常生活的方方面面。


默馆聚焦在艺术中找到快乐,关注作品的完成度,艺术并非苦行,《庄子》言知鱼之乐,我们于书画艺术,求此得此,固其宜也。